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三十里铺 电视剧是由曼努埃尔·戈麦斯·佩雷拉,特伦特·科雷执导,桃奈,米歇尔·莫纳汉,伊登·邓肯-史密斯,周期主演的一部生活剧。主要讲述了:他虽然想要观察得更仔细一些可是却力不从心罗严塔尔对女性所抱持的一种否定情感是从人生的出发点上就已经开始培养到现在的不过此时好像也随着生命逐渐地蒸发了...得了此技随即入海取参母病始能脱体今因母病又来取参不意忽遭罗网婢子一身如同篙草;上有寡母无人侍奉惟求大德拯救倘得重见母面来生当变犬马以报大恩说著不觉放声恸...
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熊明:210.28.67.187喜欢第一集驯悍记里对标后续好莱坞影片的驯悍记内核现代女权主义视角解读的部分this is exacty what i am looking for when i look into a Shakespeare story nowadays.
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热心市民孟女士:182.80.234.113这么看来我认为其实怪叔叔在法国那段童年时代还是应该要拍上的但库布里克总会将小说化成自己的格三十里铺 电视剧不是么
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昨日我是月亮:222.16.55.213伏地魔忧伤的发际线无趣生硬的吻戏(连床戏都木有了…)酱油的莫娘老了许多的贝鲁奇以及每一步都可以预测的耍帅不停的007…还好小本萌萌的PS:在摩洛哥去过的几个地方陆陆续续都在今年的电影里出现了…
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若依:182.86.173.209非常有趣的剧本:严格按照三幕/四场来看幕间点包括中间点都与女主Cross有关(表白、被绿、交心——都呈现出三十里铺 电视剧的荒诞性);而如果按照三场来分则是以小男孩Drik作为转折点(目睹男主被开除、化解矛盾友谊重归——因此中间整场体现出以小孩为主导的荒诞性)缺乏老师/长者重视的Max孩子不争气的大亨Herman年轻丧夫的女教师Cross《王瑞儿ree》中延续而来的二男一女人物在小男孩Drik的话语下开始混乱(中间点)——语言在不同人面前出现的偏差很多有趣的构想:梦境/梦想中融为一体的蓝色几乎只在舞台幕布和字卡幕布(作为过渡期趋于平静的十一月)出现而最后结局反而开放成绿色衣服配红色幕布;警报声遮盖的天台对话;“驾驶”飞机出现的女孩;版本无法开演不是因为政治原因而是因为有人手指受伤
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小酒鬼:171.13.13.146小黄人们好不容易迎来了自己担纲主角挑大梁的时刻自然是不惜一切代价把蠢萌属性发挥到了极致只可惜除了一如既往的脱线和呆傻之外他们并无进化所以堆积在这群香蕉控身上的那些干涩到有些隔靴搔痒的笑点远不如一个又一个天降彩蛋来得意趣横生